@Ginko
D’accord avec vous sur le fait que le CD soit un support à l’utilité très relative. Outre le fait qu’il soit techniquement dépassé — surtout pour un mélomane, en fait (une taille et une fréquence d’échantillonnage de 24 bits et 96 kHz permises par le SACD ou le FLAC, c’est tout de même appréciable, sur un bon matériel) —, le CD est un objet passablement encombrant, même s’il peut toujours être agréable de posséder un beau coffret, de lire un livret sur papier plutôt qu’à l’écran, etc. Personnellement, j’écoute toute ma musique depuis un disque dur externe, au moyen de mon ordinateur via une carte son externe reliée à une chaine hifi. Si j’ai extrait tous mes CD au format FLAC, j’ai conservé la majorité de mes disques. Parce que l’on n’est jamais à l’abri d’un plantage de disque dur. Bien sûr, je fais régulièrement des copies de sauvegarde. Mais si j’étais cambriolé — il y a peu de chances qu’on touche à mes CD de musique classique, mais à l’ordinateur et aux disques durs ? Improbable mais possible, un choc électrique pourrait en outre griller mes deux disques alors qu’ils sont tous les deux sous tension (pendant une sauvegarde, mettons) : si de tels accidents devaient arriver sans que j’aie conservé la plupart de mes CD, je n’aurais plus que mes yeux pour pleurer. Le CD, finalement, c’est encore aujourd’hui la meilleure copie de sauvegarde.

Sinon, le concert, que vous évoquez, c’est une chose ; l’enregistrement, une autre. D’abord, le concert est cher, comparativement à la musique enregistrée. Surtout, l’enregistrement permet l’accès à des musiques rarement données en concert à proximité de chez soi, qui plus est dans une exécution généralement de meilleure qualité : c’est un moyen formidable de démocratisation de la musique.

S’agissant de la distribution dématérialisée, je suis tout à fait d’accord avec vous. Malgré les risques évoqués, j’achète de moins en moins de disques, pour des raisons pratiques et économiques, mais de plus en plus de fichiers au format FLAC, directement auprès des éditeurs qui les commercialisent. Je refuse en effet le plus souvent de passer par des plateformes de téléchargement : Itunes, il en est bien évidemment hors de question ; mais je boude souvent même Qobuz, qui pourtant propose le format FLAC. Je n’envisage d’acheter chez Qobuz que lorsque je souhaiterai acquérir, plutôt que le CD, l’enregistrement d’un éditeur qui ne disposerait pas d’un site web commercialisant ses productions au format FLAC. Ce n’est pas que les intermédiaires soient inutiles : un bon disquaire, de même qu’un bon libraire, peut être un guide précieux dans l’exploration d’un nouveau répertoire ; les plateformes comme Qobuz facilitent également les découvertes de musiques ou d’artistes que l’on n’aurait pas forcément croisés sinon. Mais lorsque l’on sait déjà exactement ce qu’on veut, et compte tenu de la situation sinistrée des disquaires, autant privilégier l’éditeur. Le travail de celui-ci mérite en effet d’être salué et rétribué. L’écueil des enregistrements autoproduits, c’est souvent celui du manque de recul voire de l’autocomplaisance, auquel s’ajoute dans bien des cas le manque de moyens techniques (prise de son au rabais, présentation indigente…).

Bon, je ne connais rien au monde de la musique « non classique », mais, s’agissant du classique, je crois que le CD a encore un avenir, dans le cadre des ventes à l’issue des concerts. Quant à la vente de fichiers, je considère qu’il faudrait soutenir les éditeurs en leur achetant directement leurs productions lorsque cela est possible, plutôt que de passer par des plateformes de téléchargement. Dans le domaine de la musique classique, je ne pense pas qu’on puisse généraliser l’autoproduction. Non seulement elle n’est financièrement possible que pour une minorité de musiciens, mais elle donne souvent lieu à des enregistrements décevants. Bien sûr, il y a toujours des exceptions : Jordi Savall, John Eliot Gardiner, par exemple. Certains orchestres ont également créé leur propre label, comme le London Symphony Orchestra ou le London Philharmonic Orchestra. C’est chose plus facile pour une institution que pour un particulier ou un petit ensemble.

Enfin, voilà… L’accès gratuit universel à la musique serait quelque chose de formidable. Profitons-en lorsque cela est possible sans léser personne. J’admets que télécharger gratuitement une œuvre que nous n’aurions de toute façon pas achetée ne lèse pas directement les éditeurs et les artistes concernés (qui de toute façon ont alors déjà touché la majeure partie de leur rémunération, les droits d’auteur entrant pour une part infime des revenus de la majorité des musiciens enregistrés). Cependant, pendant que nous écoutons cette musique, nous n’en écoutons pas d’autres, que nous aurions pu acheter, elles. Soit, c’est la même chose lorsque nous écoutons pour la deux-centième fois un disque acheté voilà dix ans. Là encore, je n’affirme pas « 1 album téléchargé illégalement = 1 autre album acheté en moins ». C’est la même chose lorsque nous empruntons un disque en médiathèque ? Pas tout à fait, parce que les médiathèques achètent des disques et paient des cotisations, ce qui certes n’assure pas aux éditeurs les mêmes revenus que les ventes aux particuliers. C’est un cas de figure analogue, du reste, avec les radios, que nous pouvons facilement enregistrer.
On ne m’ôtera tout de même pas de l’esprit que le téléchargement illégal contribue à la baisse du volume des ventes. La question qu’un « téléchargeur illégal » pourrait se poser, c’est « Est-ce que j’achète autant de musique qu’avant ? » Il va de soi qu’acheter de la musique n’est pas une obligation morale. Par contre, si on aime la musique enregistrée, il serait peut-être pertinent de s’interroger sur les conditions de sa production et de sa viabilité, de se demander si oui on non les éditeurs devraient continuer à exister. En ce qui me concerne, j’estime que oui, et que leur travail mérite d’être reconnu et rétribué, non seulement dans l’intérêt des éditeurs, mais aussi dans celui des artistes (qui dans bien des cas leur doivent leur notoriété) — et surtout dans notre intérêt d’amateurs de musique.

Cordialement.