@Ginko
Bien sûr, le travail de l’éditeur implique de réunir les conditions matérielles permettant de produire l’enregistrement, mais son rôle ne se réduit pas à cela, en tout cas pour la musique classique. L’éditeur est aussi un être humain. Dans le cas des petits labels, il porte généralement au moins deux casquettes, celle de l’éditeur et celle du directeur artistique. Souvent, les artistes ont besoin d’être accompagnés. Le directeur artistique est là pour les aider à mener à bien leurs projets, mais aussi pour apporter un regard critique, afin que les musiciens donnent le meilleur d’eux-mêmes sans tomber dans l’autocomplaisance ou la cécité relative due au manque de recul. L’éditeur directeur artistique, c’est un peu un George Martin pour les musiciens qu’il édite. Son importance et son influence peuvent beaucoup varier d’un enregistrement à l’autre et selon les musiciens. En tout cas, un bon éditeur joue un rôle qu’on ne peut pas réduire à celui de « boite enregistreuse » pour des artistes n’étant pas en mesure de produire eux-mêmes leurs enregistrements, faute de moyens financiers suffisants.

@Libruc
La souscription existe depuis très longtemps en musique classique. Pour des projets modestes, avec quelques musiciens, cela peut fonctionner, ou lorsqu’il s’agit de boucler le budget d’une production moyenne alors qu’on a déjà pu s’assurer le concours d’un certain nombre de sponsors. Mais quand il s’agit de lever des centaines de milliers d’euros (pour l’enregistrement d’un opéra du XIXe siècle, voire des millions, pour l’enregistrement de l’intégrale des cantates de Bach, par exemple)… il en faudra des donateurs. Mais cela peut marcher, pour peu que l’on compte des mécènes vraiment fortunés. Exemple. — http://www.monteverdi.co.uk/support...
Mais tout le monde n’a pas la carrure ni la bouteille de John Eliot Gardiner.
Faute de rouler sur l’or, je soutiens mes éditeurs et mes artistes préférés en achetant leurs enregistrements directement sur leur site lorsque cela est possible. De temps à autre, j’achète des CD chez de vrais disquaires (boutiques Harmonia mundi ou petits disquaires indépendants — il en reste quelques-uns ; j’ai du reste été disquaire moi-même), parce qu’un bon disquaire n’est pas plus un simple instrument de mise à disposition des disques qu’un bon éditeur n’est un type qui se contente de fournir un ingénieur du son et de s’occuper du pressage.