Cher @Ginko,

La commission qui décide de l'attribution de l'avance sur recettes (qui a un mécanisme de décision parfois assez obscur et qui fait enrager de nombreux producteurs) privilégie les films ayant un véritable parti pris artistique, presque exclusivement des films mal ou faiblement financés car risqués. Des films qui malheureusement ne rencontrent ni succès public ni succès critique (enfin plusieurs films en ayant bénéficié sont allés à Cannes, d'autres ont remporté un véritable succès en salles, Des Hommes et des Dieux par exemple : succès économique et critique). Ensuite comment décider de l'attribution ou non d'une aide ou du crédit d'impot à la production d'un film sachant que le succès potentiel interviendra a posteriori ? Peut-être ces aides pourraient-elles être refusées aux groupes, qui bénéficient de fonds propres élevés. Ou alors être remboursées proprotionnellement au succès du film ?

Les films français ont cette année eu une très mauvaise rentabilité. Et ou je rejoins Maraval c'est que leur devis sont trop élévés (et enflés par les salaires mirobolants de certains acteurs) : les films américains et les films français n'évoluent pas du tout dans la même économie. Le potentiel économique de l'exploitation d'un film français est très faible par rapport à un film américain : France, Benelux, Québec... Quelques autres pays (européens souvent dans le meilleur des cas). Aussi l'argument de Maraval est effectivement très fort quand il compare le salaire de Cassel sur deux films, un français et un américain. La plupart des cachets des gros acteurs français n'a aucune viabilité économique.

C'est à mon avis (et celui de beaucoup d'autres) la faute à la participation des chaînes de télé : le cinéma fonctionne de moins en moins bien à l'antenne, les chaînes sont à la recherche de films puissants (ce qui passe par un casting puissant) : c'est donc la course pour les producteurs aux plus gros castings (aux plus chers donc). Même si France 2 et France 3 font preuve de plus d'originalité et de diversité dans leurs investissements que M6 et TF1, elles investissent souvent sur des films aux budgets gonflés et très élevés (cf. Astérix). Une clause de diversité dans leur investissement pourrait donc être une solution (comme dit précédemment).