@Calire
S’agissant des rémunérations des artistes, les choses ne sont pas aussi simples. Dans le domaine de la musique, je me répète, il était autrefois fréquent (avant la crise des ventes de musique enregistrée) que les musiciens fussent payés par l’éditeur indépendamment des ventes de disques. Que le disque fût un bide ou un immense succès, les musiciens étaient de toute façon payés pour enregistrer. Produire un disque coute très cher (le plus souvent des dizaines de milliers d’euros pour un disque de musique classique en dehors des récitals, et facilement plus de cent-mille euros). Avant de s’engraisser sur le dos des artistes, le souci premier d’un éditeur est de rentrer dans ses frais et de dégager un bénéfice suffisant pour payer ses charges, ses employés, financer des productions qui seront vraisemblablement déficitaires et assurer ses propres revenus. Oui, dans cet ordre-là. Du moins pour les petits et moyens éditeurs indépendants, des gens passionnés qui ne travaillent absolument pas pour l’argent, mais pour partager leur passion. Et ce sont les majorités des éditeurs. Il ne faut pas juger d’une situation à partir des pratiques des majors.

Bien que correcteur, je suis moins au fait des pratiques dans l’édition de livres. Je sais toutefois que certains auteurs perçoivent des avances avant même la parution des ouvrages. Mais de quel montant?

«Le téléchargement illégal de musique remplit les salles de concert.»
Je suis assez sceptique face à cet argument. S’agissant de la pop, du rock, etc., je ne sais pas grand-chose. Pour la musique classique ou la musique du monde, les concerts sont le plus souvent déficitaires. Ils doivent leur existence au mécénat culturel, et pour une large part à celui des collectivités. Donc, là encore, ce sont les impôts qui financent en grande partie les concerts. Par ailleurs, sauf à vivre à proximité de quelques grandes villes, un mélomane provincial et désargenté tel que moi ne peut accéder qu’exceptionnellement à des concerts de très grande qualité.
Même lorsque j’habitais Paris, faute de revenus, j’allais finalement assez rarement au concert (une vingtaine de fois par an tout au plus). Comparativement au concert, un enregistrement est le plus souvent moins cher et permet d’entendre, ad libitum, des interprètes exceptionnels que parfois l’on n’entendra jamais en vrai.
De toute façon, album et concert sont deux choses très différentes. J’ai connu des mélomanes (aisés) qui n’achetaient quasiment jamais de disques mais allaient pratiquement tous les jours au concert; à l’inverse, des mélomanes audiophiles n’allant pratiquement jamais au concert, auquel ils préféraient le disque (exécution parfaite, pas de public toussant ou applaudissant n’importe quand).
Même si vous ne dites pas que l’enregistrement est simplement un outil promotionnel au service des musiciens en tournée, c’est un peu ce que j’ai déjà pu lire ou entendre à droite à gauche. À mes yeux, la musique enregistrée est vraiment essentielle et il est capital que l’on puisse continuer produire des albums dans de bonnes conditions.